张艺谋的新片《悬崖之上》将登陆五一档，这是老谋子首次尝试谍战题材的电影。

问题来了。

许多人一看这名字，就立刻联想到一部经典谍战剧《悬崖》。

这并不是偶然的巧合，《悬崖》和《悬崖之上》的编剧都是全勇先，故事也都发生在上世纪三十年代的哈尔滨，《悬崖之上》可以看作是电视剧《悬崖》的一个延伸，张艺谋选择把《悬崖》作为蓝本，充分说明了这部剧有多经典。

《悬崖》是由刘进导演，张嘉译主演的谍战剧，也是2012年的开年大剧，这部剧和《潜伏》《暗算》、《黎明之前》、《风筝》一样，同属于中国谍战剧的第一梯队。

许多人不知道的是，《悬崖》是张嘉译主演的第二部谍战剧，就在2011年，他还拍过另一部谍战剧《借枪》，那部剧的导演姜伟和付玮之前拍摄过《潜伏》。

2009年《潜伏》大火之后，两位导演乘胜追击找来事业如日中天的张嘉译拍了《借枪》，想要复制《潜伏》的辉煌，在宣传时还直接打上了《潜伏》的姊妹篇的标签，而《借枪》之后张嘉译自己又拍摄了《悬崖》。

最后的结果是《潜伏》火了，《悬崖》也火了，而夹在其中《潜伏》姊妹篇《借枪》却凉凉了，豆瓣迄今只有不到5000人参评，评分7.6。

问题来了，同样是大导演指导，张嘉译主演，《借枪》、《悬崖》之间的差距到底在哪？

先说说这部《借枪》，

《借枪》这部剧的诞生，其实还要从它的姊妹篇《潜伏》说起。

一部剧的成功常常是一把双刃剑，使得创作者收获名利的同时，也对他们下一部作品提出很大的考验。

为了创新，主创常常另辟蹊径，结果往往适得其反。

比如当年谍战片《风声》和谍战剧《黎明之前》都很火，《黎明之前》的导演刘江找来胡军和郭晓冬拍了麦家的另一部谍战小说《风语》，还请来了《潜伏》中饰演站长的冯恩鹤。

按理说这种强强联合能擦出火花，本剧在央视八套播出也是派头十足，可是这部剧却让人大失所望，最大的原因就是主创想突破，把主角塑造方向弄错了。

再比如《潜伏》大火之后， 姜伟和付玮在拍摄《借枪》时，也想玩突破，他们创作的理念就是反套路。

一般的谍战剧里有个默认的设定：主角是不为生计发愁的，他们卧底时生活起居、情报工具、枪支弹药都是无限补给的，他们唯一要做的就是斗智斗勇，在观众面前玩一出真人版的“狼人杀”游戏。

可是《借枪》开篇，张嘉译饰演的主角却是家徒四壁，不仅失业还欠房租，身上没钱，出场就是个穷鬼。

他也不像余则成一样，能巧施手段搞到什么高级情报，更多的时间就是在处理日常生活的琐事，最后获取的也是一些无用信息。

整部剧的基调也是在反套路，一般的谍战剧都是剑拔弩张，惊心动魄的，可是《借枪》的氛围却很生活化，片中的角色就像我们工作中的同事一样，整部剧前面的部分就是在他们的插科打诨中度过的。

这样的处理确实更真实地还原了历史上情报人员真实的生存状态，可是却不是观众想看的东西。

客观评价，张嘉译在《借枪》中的表演很出彩，他过去一直饰演那种儒雅随和的中年男人，可是在这部剧里他却很好地诠释了一个充满“撕裂感”的角色。

在他的驾驭下，熊阔海确实让人感受到了身份之下的好几副真假面孔，观众也对此信服。

在同事面前他流里流气，给自己的地下党员身份涂上了一层保护色；

面对杨小菊、安德森、裴小姐时，他也不停变脸，或幽默，或深沉，或伤感；

甚至面对妻子，他也选择隐瞒，用一种玩世不恭的表象来隐藏真实的身份，可是又在某些瞬间流露出对家人的亏欠。

这些情绪的起伏，角色的转换，张嘉译都诠释得流畅自然。

可问题是好演员拯救不了剧本的缺陷，观众要看的是“借枪”，张嘉译给大家演的是“借钱”，整部剧都快结束了，观众对他的印象仍是“史上最穷的特工”。

说好的尔虞我诈，说好的貌合神离，说好的化险为夷呢，怎么这些内容不去演，都演一些鸡毛蒜皮的事儿呢？

没看几集，观众的耐心就被消磨掉了，这部剧自然没掀起太大水花。

《借枪》的问题不是本身质量有多差，而是步子迈得太大，观众接受不了。

《借枪》虽然没有大火，但张嘉译却凭借本剧的开创性和艺术性拿到了白玉兰视帝的荣誉，称帝之后的他敏锐地意识到《借枪》的故事概念很好，但是没有拍好，于是他以《借枪》为蓝本，拍摄了新剧《悬崖》，不仅领衔主演本剧，还主动请缨担任了艺术总监。

看到这里，我想大家就明白了，《悬崖》其实是《借枪》的升级改良版，两部剧的内核都是一样的。

对比《借枪》，我们再看看《悬崖》——

《借枪》和《悬崖》两部剧中，张嘉译饰演的都是特工，《借枪》里，他名为怡兴洋行职员，实为地下党；《悬崖》里，他名为哈尔滨警察厅特别行动队队长，实际也是地下党。

两部剧中张嘉译都周旋于两个女人之间，《借枪》中张嘉译搭档了颜丙燕和罗海琼两个女人，在《悬崖》中，张嘉译身边也是有两个真假妻子。

两部剧的结局也很像，都是张嘉译被女人出卖，女儿被绑架，张嘉译用自己的生命换回女儿的生命。

结局也保持了相似，即使《借枪》里这个自杀式的结局遭到了观众吐槽，可是在拍《悬崖》时，张嘉译依旧坚持沿用了这个结局。

在保留了这些核心内容的基础框架之上，张嘉译也总结《借枪》失败的教训，对全剧进行了四大改变。

别看是旧瓶装新酒，可是这新酒直接从二锅头换成了茅台。

第一，对男主的身份背景设定进行了调整。

两部剧最大的区别就是：《借枪》的主角熊阔海没钱，《悬崖》里的主角周乙不差钱。

用张嘉译自己的话说，熊阔海是“史上最穷特工”，周乙是“史上最阔的特工”。

为主角解决了生计问题，观众就能欣赏到原汁原味的谍战剧了。

第二，新剧的故事更加跌宕起伏。

编剧全勇先在写剧本时做足了功课，他将故事移植到了哈尔滨，并在创作前跑到哈尔滨“潜伏”了三个月，翻阅了大量史料，将“乌苏里虎”、民生团事件、“共产国际科”等神秘组织都写进了剧本里。

于是整部剧里细枝末节的东西被删掉了，增添了这么多干货，全剧自然就出彩了。

第三，张嘉译饰演主角的变化。

《借枪》里的熊阔海圆滑世故，左右逢源，他将作为一个特工的压力全都转化为其他情绪及时排解掉。

可是《悬崖》里的周乙隐忍、睿智，角色的状态是深不可测，是使命在肩。

整部剧里张嘉译几乎都在压制自己的情绪，全剧采用大量的电影式长镜头展现他的内心戏，张嘉译生动诠释了什么叫“胸有激雷而面如平湖”。

这种蓄能的好处用一场戏就能看出来了。

《借枪》和《悬崖》中都有一场诀别戏。

《借枪》中熊阔海和结发妻子书真诀别，他抱着书真哭得像个孩子。可是因为之前熊阔海“喜怒形于色”，这场用力过猛的表演看着反而没那么打动人。

《悬崖》中，周乙和女儿莎莎诀别，刚开始他还假装镇定，可是很快情感的潮水冲垮了他的堤坝，隐忍了整部剧的周乙终于在这里露出了真容，他眼中带泪，对女儿充满愧疚和不舍，那蓄得满满的能量瞬间对观众造成了巨大的情感冲击，很多人看到这里都哭成了泪人。

第四，整部剧的基调发生了变化。

因为抽掉了生活的琐碎，因为增添了很多厚重的史料，因为主角性格的变化，因为悲剧式的结尾，整部剧从一开始就呈现出一种庄严肃穆的氛围，全剧前半部分可谓高潮迭起，紧张的节奏一波接着一波，让人几乎喘不过气来。

本剧在快节奏中，还用真假夫妻的设置诠释出了一种超越男女之情的革命情谊，相比《潜伏》中余则成和翠萍的假戏真做，本剧中假夫妻之情因为有了真夫妻之情的参照会显得更加真挚动人，比《潜伏》里的情感更加动人。

如果全剧一直能延续这个节奏，《悬崖》完全可以比肩《潜伏》，成为谍战剧之王的直接竞争者。

可惜它的后半段有些崩，前期挖得很多坑没有填，主角的行为也缺少有力的动机做支撑，最后落得个虎头蛇尾的结局。

不过相比《借枪》，《悬崖》的升级是有目共睹的，它踩着《借枪》的肩膀成为一部不可多得的经典谍战剧。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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