文|胡叁叔

编辑|胡叁叔

《雷雨》是中国当代戏剧写实主义的奠基之作，也标志着中国当代戏剧体制趋于完善。

这部以1925年左右中国社会为主要历史题材的小说，是一部在封建主义思潮影响下，各个阶层、各个家族所产生的矛盾冲突的小说。

从小说的角度来看，《雷雨》并没有什么特别的地方，但是它的成功，却在于曹禺对于中产阶级、封建主义的独特见解，以及他那浑厚的文风。

将一个个角色刻画得栩栩如生，并且将他们的生活抉择，都融入到了这个畸形的封建时代之中，通过他们的个性、行动，形成了一个复杂的历史脉络。

《雷雨》里的每一个角色都带有一种悲壮的气质，而且每个角色所承受的悲壮在具体的表现方式上有着很大的差异。

把这些悲壮的形象拼凑起来，就形成了一本充满着资本主义封建主义气息的完整的小说。

正是在这样一种从细部到整体的高度，都极具艺术价值的状况下，《雷雨》才得以完成，而作家曹禺的创作也因此得以完成。

因此，为了更好地认识《雷雨》的艺术和文学意义，我们必须从“悲剧”与“叛逆”的关系出发，通过对主人公、故事的描写，来剖析作家的写作目的，来认识《雷雨》的特殊意义。

1934年，曹禺以1925年左右中国大萧条时期为题材的戏剧《雷雨》，描写了一个具有强烈封建主义倾向的中产阶级家庭的悲惨生活。

该剧由两个家族，八个人物组成，时间跨度长达30年，牵扯了两个世代的世仇。在电影史上，《雷雨》被称为一部悲剧性电影。

不少学者认为，《雷雨》所呈现出的不仅是表面上的悲剧性，更是一种由社会到个体的悲剧性的统一体。

不管是什么地位，什么出身，什么家族，什么爱情，都有一种让人心碎的悲哀，而这悲哀的事实，就像一场暴风雨，轰然炸开。《雷雨》以周朴园和鲁侍萍为主人公，描写了两大家族的冲突。

周朴园是周家的资本大家长，拥有一个年轻美貌的太太蘩漪和两个儿子周萍和周冲。对于周朴园来说，他的人生十分圆满。

但事实上，周朴园从来就不是什么“君子”，他的品德与其拥有的财产完全不相符，他既不是一个好丈夫，也不是一个好父亲，更称不上是一个优秀的人。

周朴园自幼便是一个自私自利，随心所欲，却偏偏要用一副大义凛然的样子来包裹自己。周家就是因为有了这个人，才导致了周家的一场惨剧。

他的妻子与他的儿子有私情，前妻女儿又和亲生儿子有了关系，这一系列悲剧，似乎都是因周朴园年轻时的一个自私决定所导致的。

鲁侍萍是一个工薪阶层的女性，她是鲁四凤、周萍和大海的生身之母，从外表上来看，她不过是一个普通的下人而已。

三十多年前，鲁侍萍就是被周朴园的虚伪所蒙蔽，才与他有了一子。鲁侍萍被遗弃后，抱着孩子投海自尽。

结果被人无意中所救，她咬着牙熬过三十载，才知道自己的闺女竟然去周公馆打工挣钱，跟她当初一样。

人算不如天算，鲁四凤无意中和自己的弟弟周萍发生了不正常的感情。鲁侍萍悲愤欲绝，可偏偏要将这段感情说出来。

终于，两家人之间积攒了三十多年的仇恨，终于在一个阴雨连绵的夜晚，彻底撕破了脸皮。

综观全文，《雷雨》的悲剧性尽管无法回避两性间的情感纠葛，但其实质依然是社会阶层的冲突。

但是，像《雷雨》这样值得人们反复思考的，并不多，因为《雷雨》中的角色刻画太过逼真，所以很少有人愿意去看。

《雷雨》是一部以群体为题材的小说，里面的人物并不多，但每个人的性格都很独特，与社会阶层的生活息息相关。

让读者对这个时代的真实情况有了更多的了解。而《雷雨》中的每个角色又在一定程度上象征着一定的社会地位。

周朴园是周府邸的主人，也是造成这一切惨剧的罪魁祸首，他出生在一个封建世家，在国外接受过良好的教育，但他的为人，却是一个自私自利、虚伪的人；

他虽然嘴上说着大义凛然，但内心深处，他还是想要控制自己的家人，这一切都是因为他想要保护自己。

周朴园是一个资本主义者，他的地位源自于阶级固化，而不是他本人有着怎样的能力。他想把一切都据为己有，同时也想给自己的行动找一个正当的借口。

在中国传统的家族中，他是一家之主，在男尊女卑的社会中，是父权社会的得利者，旧制度的受益人。

但是，周朴园最后却落得个凄凉的下场，这既是对封建体制的一种批评，也是对以压服别人的体制的一种批评，一种否定。

周朴园之子“周萍”与“周冲”，则是“老”体制下不可避免出现的两类思维方式。一种是臣服，一种是软弱，周萍就是这样，周萍性格软弱，虽有反抗，但却很难摆脱对自己父亲的依赖。

他不能完全相信，也不能全力抵抗，在这样的矛盾中，周萍犯下了大错，最终，周萍落得个身死道消的下场。

周冲虽然有自己的想法，但他没有经历过太多的事情，他的天真，让他意识到了这个世界的残酷，也让他走向了毁灭。周冲的死，就是最好的证明。

毫无疑问，鲁侍萍是封建时代的一个受害者。鲁侍萍年少之时，曾在周公馆做过杂役，见周朴园看似腼腆的公子哥，便深信不疑，结果生下二子后，便被逐出了周家。

三十年后，为了女儿，她又一次来到了周家，她再一次相信了这个曾经衣冠楚楚的周朴园，而周朴园也终于显露出他残酷的本性，让她彻底清醒过来。

鲁侍萍是中国旧时代被人欺负的劳动女性的形象，她与其女四风，似乎是相同的模子下的翻版。

鲁四凤和其他的女人一样，虽然换了不同的姓氏，但命运却是一样的：被资本家蹂躏，被剥夺了自己的尊严，被剥夺了自己的生活。

蘩漪是独一无二的，她成了周家的女主人，过着锦衣玉食的生活，甚至还有一个孩子。从表面上看，她也从资本主义中获益良多，但在现实生活中，她所承受的苦难却和鲁侍萍差不多。

在她身上，有一种物质上的满足，但她的精神上的缺乏，这是一种矛盾。人是一种有思维的动物，需要从灵魂中获取营养，而旧社会不仅对劳动妇女的物质和精神进行了压迫，对那些似乎已经步入中产阶级的女人来说，也是如此。

在周家，涟漪只是一个摆设，不允许她有自己的想法，也不允许她对自己的丈夫起疑心。

但她也是一个很有主见的女人，虽然她很想得到自己想要的东西，但却无法抗拒这个被封建家族所约束的女人。

随着时间的推移，她那狂野的本性也随着时间的推移，以另外一种非伦理的方式被激发出来。

于是，她就利用这个机会，去诱惑自己的儿子，以此来宣泄自己对周朴园，甚至是对周家的仇恨。

蘩漪是封建时代用来安慰工人阶级的“谎言”，在《雷雨》中，她亲自揭开了周朴园的假面纱，显然是对旧社会、旧体制的猛烈抨击。

在《雷雨》中，无论从小说的历史环境还是人物性格特点，都充斥着反叛与悲剧性的相互交错的逻辑。

但是，《雷雨》的独特之处是，它同时又考虑到了对文学审美的要求。而其中最具有美学意义的，则是贯穿于全小说的，那种自由的思维与封建主义的禁锢相互冲突的美。

《雷雨》最大的问题，是阶级的僵化，然而即使是这样，也有很多自由主义的思潮，在黑暗的角落里茁壮成长。

周冲就是一个很好的例子，因为他的妈妈是一个被资本家欺骗的孩子，所以周朴园才会特别保护周冲，这让周冲从小就生活在一个比较简单的地方，可以说是全剧中最简单的一个。

至于为什么会有像周冲那样的人，那就是平民阶层早就意识到了自由的价值，所以他们把自由权拴在自己的手中，有选择地交给自己“亲生的”孩子。

但是，受封建主义支配的蘩漪与周萍，却产生了某种程度上的“自由”观念。特别是蘩漪，她几乎是在走投无路的时候突然冒出来的，给整部戏增添了一股反抗封建制度的味道。

尽管她所处的环境是曲折而又错综复杂的，但是，不能否定的是，她疯狂的反抗，确实给观众们提供了一条心灵上的缝隙。

让他们意识到，即便是在最严厉的统治之下，自由思想依然会顽强地存在并传播着。这样的画面，让《雷雨》有一种别具一格的美。

在《雷雨》里，最大的霸权莫过于周朴园以及支撑周朴园统治地位的整个资产阶级。周朴园在家族中表现出的是一种独裁，主宰着整个家族，甚至是妻儿的思想与行为都由他来支配。

周萍出生在一个强势的家族，对于自己的父亲，她是发自内心的畏惧。鲁侍萍深爱着周朴园，纵然三十年前被遗弃，也不会忘记他。

蘩漪是周朴园的夫人，从小就接受着这样的教导，周朴园也想让她做一个合格的夫人。

三十多年以来，周朴园在心灵上的束缚从来没有停止过，但是，受压制的越多，就会产生更多的反叛。

在这个世界上，只有统治者才能维持自己的需要，只有统治者才能从这种关系中得到好处，否则就会让别人身心俱疲。

一开始还不会有什么反应，但随着时间的推移，被压迫的人也会发现自己的处境，从而做出最激烈的反应。

就像鲁侍萍当着众人面揭露三十年前的真实情况一样，蘩漪道出了他与她有过不正当关系的事实，周萍举枪自尽。这样的反抗，对剧中人物来说，固然残酷，但也是一种最终的释放。

这样的悲剧，这样的叛逆，在《雷雨》这样的背景下，并没有引起任何的共鸣。很多人都说，换做是他们，也会这么做。不这么做，他就永远出不去。

若不是他的家人相继死去，周朴园可能永远都不会清醒过来，反而会为了维持他在这个封建世家中的地位，不断地编织着各种虚假的故事。

《雷雨》所表现出来的一种无奈之美，让这种极度的反抗变得渺小而又脆弱，这又进一步增强了这种反抗和悲剧性的冲突的文学性。

在当代电影和电视剧的创作系统里，《雷雨》被称为一部“悲剧性作品”。而且，不少专家认为，《雷雨》的悲剧具有一种特殊的震撼力。

在这种震撼力之下，让人以旁观者的角度去看待，也难以想象出一个完整的角色存在。所有的悲剧，都在以一种无法逆转的方式进行着。

但是，通过对本文进行深入的剖析，我们可以发现，作者并不只是要创造一个无可挽回的悲剧。

他还在号召，哪怕是在这个动荡的时代，我们也要以善意的本心去考虑问题，只有坚持的坚持自己，不受任何的诱惑，不受任何的影响，也许我们就可以从这场悲剧中解脱出来。

参考文献：

[1]谢淑婷《爱恋中沉沦，悲剧中挣扎——《雷雨》的爱恋悲剧意蕴解读》

[2]杨曼《曹禺早期戏剧中的女性形象的悲剧塑造——从《雷雨》到《日出》》

[3]彭蔚亮《从“忽然严厉”解读悲剧的源头——对《雷雨》的细节再解读》

[4]罗晗《话剧《雷雨》中妇女悲剧探析——以周繁漪为例》