“上海出品”金融题材电视剧《城中之城》央视开播，独家对话作者滕肖澜呼应“建设中国特色金融发展之路”，40集电视剧《城中之城》将于4月9日在央视一套黄金档开播。
该剧改编自作家滕肖澜的同名小说，由滕华涛执导，卞智弘、吴楠、田雨编剧，白宇帆、于和伟、夏梦、隆妮、王骁、冯嘉怡领衔主演，王劲松、杨子姗特别主演，陈瑾特别出演，涂松岩、章申特邀主演。《城中之城》以锋利的笔触撕开金融行业里不见硝烟的金钱欲望之战，真实展现两代金融人面对各种职业难题和诱惑，坚守“稳中求进”的金融秩序，呈现出鲜明的时代特色和现实意义。作为上海市重大文艺创作资助项目，该剧入选央视2024年“大剧看总台”片单，并将于4月9日在央视一套黄金档和爱奇艺共同播出。金融行业主管部门在协审《城中之城》后，给予高度评价：“该剧呈现了中国金融业转型发展的时代浪潮下，不同类型机构、不同岗位金融人成长蜕变的生动图景。在主人公的职业选择与命运起伏过程中，该剧挖掘展现了金融圈的围猎的利益链，通过剖析各类金融人面对权力、诱惑、压力时的抉择，塑造了一批恪守职业道德、坚守理想信念的新时代金融从业者形象，并针对权力观扭曲、事业观走偏、价值观异化现象开展警示教育，体现了金融业回归本源、服务实体经济、坚持发展为民的价值导向，有助于唱响中国经济光明论。”
紧贴时代命题 聚焦中国特色金融发展之路《城中之城》聚焦2018年前后国家金融改革与发展这一时代背景，以陶无忌、赵辉两代银行人的迷茫与奋斗、守正与搏杀的人生抉择为切入口，全景式地展开金融城内银行、证券、信托、投行、地产商等各色人等的命运沉浮，折射出金融改革与发展大时代的奔涌浪潮，回答了“金融要为实体经济服务”这一重大命题。
这是近二十年来唯一一部深刻反映金融行业内部各类利益博弈的人性大剧，也是迄今为止展现金融群像谱系最为完整的剧作。该剧于人性中目睹金融变迁，于行业中窥见人心百态，是一部充满现实主义精神、反映时代洪流的精品大剧。导演滕华涛导演这样阐释创作初衷：“我希望通过把金融从业人员的职业抉择和命运起伏，与建设国际金融中心的发展历程相结合，我希望能够记录金融人真实的职场经历和日常生活，塑造这样一批坚守职业道德、维护金融秩序的青年群体形象，用艺术创作去直面转型中的中国金融体制，去展望终将实现更好、更健康发展的中国金融行业。”
精心打磨金融IP 真实展现金融群像电视剧《城中之城》改编自滕肖澜的同名小说，该小说获评中宣部2018年十部“优秀现实题材文学”，是一部正面强攻、极具挑战性的金融现实题材长篇小说。最先发现这部小说独特性的是该剧出品方之一、制作方上海兴格文化传媒有限公司，该公司主要成员曾是上海电视和纸媒的政经记者，他们的新闻敏锐度使他们在第一时间发掘出小说《城中之城》内含的人性复杂性和深刻现实性，并请来现实主义剧作代表性导演滕华涛领衔创作。
为最大程度还原原著的精彩，滕华涛导演带领主创团队历时四年打磨剧本。期间，为了精准展现故事的精彩度和专业度，主创团队与银行业、信托业、投资业、地产业、监管局等多位从业人员当面对谈，全方位、多角度地深入“城中”人的工作、生活，力图在真实的基础上展开剧作的情感故事与命运纠葛。
剧作展现了前所未有的精彩金融群像，延伸至与“钱”有关的社会各层：初出茅庐的柜员、深陷围猎的股份制商业银行行长、刚正不阿的审计、善用权术的对公部负责人、幕后作局的地产人、贪欲不足的基金老板，还有期待幸运降临的城市股民，和满足于平凡幸福的普通人……在钱欲的洪流前，年轻人的努力与彷徨，中年人的守正与搏杀，背后反映的正是对金融监管的笃信与对金钱欲望的无限膨胀。最具人性复杂性的中年一代，有的熬过了时间却没有熬过诱惑，让自己终生洁白的衬衫染上了污渍，有的选择与华尔街的放任自由主义决裂，稳健审慎、守正创新，守好中国特色社会主义金融体系的根和魂。
还原真实 追求自然 实力班底共创现实主义力作该剧在制作定位上致力于现实真实感，追求生活自然态。演员表演要求细节上精准到位，情感上由内而外，并赋予个人色彩。导演滕华涛表示：金融行业是高度专业与高度专注的行业，因此在叙事、表演和影像上，希望尽量做到贴近行业特色，以含蓄、明快的节奏处理，摒弃外在技巧，以期达到直击人性的震撼。该剧主创阵容非常强大。导演滕华涛曾凭借《王贵与安娜》获得第15届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖，影响力作品还包括《蜗居》《双面胶》《浮沉》《心居》等；卞智弘、吴楠这组黄金搭档曾共同编剧过电视剧《十月围城》《龙城》和电影《满城尽带黄金甲》。领衔主演于和伟曾凭借《觉醒年代》获得第27届上海电视节白玉兰奖“最佳男主角”，陈瑾更是电影百花奖和华表奖的双料影后。中青年演技派同台演绎，白宇帆、夏梦、隆妮、王骁、冯嘉怡、王劲松、杨子姗、涂松岩、章申等一大批实力演员参演，演员阵容整齐，角色演绎精彩到位，共同塑造了新时代金融人的群像。
《城中之城》由中央人民广播电视总台、中国电视剧制作中心有限责任公司、爱奇艺、上海兴格文化传媒有限公司共同出品，由上海兴格文化传媒有限公司制作，剧情精彩、人物生动。如果说《繁花》展现了 90 年代股市野蛮生长的金融传奇，那《城中之城》就是反映了当下更加波澜壮阔的金融风云，充分体现了建设中国特色社会主义金融体制的艰难性与必然性，是中国现实主义影视剧又一力作。
对话《城中之城》作者滕肖澜：
心无旁骛的写作才是根本
正在央视一套黄金档热播的上海出品电视剧《城中之城》，改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说。该作品首发于2018年《收获》长篇专号（夏卷），曾获评中宣部2018年十部“优秀现实题材文学”。作为一名70后上海作家，从《城里的月光》到《乘风》，从《城中之城》再到《心居》，滕肖澜总是在写上海。她笔下的“城中之城”与以往作品里的城市有何不同？对于小说改编成影视剧，她持何种态度？电视剧热播之际，本报记者对话原著小说作者滕肖澜。
记者：继《心居》后，这是您第二次和滕华涛导演合作。作品从纸上文本转换成荧屏影像，内心会忐忑吗？以前听到有作家“吐槽”：“电视剧火了才带动小说卖得好”，您怎么看？滕肖澜：小说和剧集是不同的两种艺术表达形式。这次主创团队有着丰富经验，我相信他们会从专业角度出发，遵循戏剧改编本身的特点和规律，进行二度创作。 的确，电视剧如果播得好，可以提高小说销量，这是双赢的过程。但对于小说作者来说，这似乎不应该去多考虑。无论何时，心无旁骛的写作才是一切的根本。
记者：不同于您大部分小说穿梭百姓弄堂家常，《城中之城》转向金融专业领域的摸索，写作带来的挑战是什么？回头看还满意吗？如果当下再写，会加入什么新线索吗？ 滕肖澜：小说从2015年开始计划，接着去银行蹲点，辗转了前台、信贷、投资、审计、结算等多个岗位，再是构思、动笔，到2017年底全部完成，距今确实有一段时间了。因为题材的特殊性和专业性，创作难度是我迄今为止最大的。我对自己定的目标是：专业上不能有硬伤。当时学习了很多文件和实际案例，与工作人员们同进同出，听他们交流，打成一片，就是希望自己完全融入环境；在架构故事和人物的时候，让金融背景自然而然地展露出来，不是硬邦邦的，更不能是虚假的。 值得庆幸的是，完成初稿给其中两个银行员工看，他们都表示“蛮像的”。这给了我很大鼓励。回头看，已经过了好几年，金融政策和相关背景都有了变化，如果我再写一次，肯定会重新采风蹲点，找出新的切入点。对于当代作家来说，直面变化、转型中的现实，呈现当下复杂的生活是一种挑战，在不断挑战自我中会获得成长。
记者：小说以上海陆家嘴金融城为背景，一代是已为砥柱的副行长赵辉，一代是银行新人陶无忌，围绕身边的苗彻、吴显龙、薛致远、苏见仁、周琳、程家元、蒋芮、胡悦等人物命运交错，围绕利益与初心的激烈对决，盘根错节密密匝匝结成蛛网，戏剧冲突于无声处短兵相接。如何以两代从业者的视角，将繁复的金融行业构架搭建起来？ 滕肖澜：金融之城里的顶峰博弈，也是两代金融人的信念对决。高楼之下，阴影遮不住的是人性发出的微光。小说没有过多着墨于实际金融操作过程，更注重于写金融城里的“人”。写人在面临重大抉择时的命运走向。 归根到底，写金融和金融人，写上海，写上海人，其实就是写中国，写中国人。希望读者们看完书，会感慨人性的复杂，以及个体的微小与强大。
记者：您曾说希望笔下的上海“是真实的、感性的、值得尊敬的。她不仅仅是一座城市，而更是一个信念、一份希望、一种精神”。会担心自己被贴上“地域写作”的标签吗？ 滕肖澜：我是土生土长的上海人，如果说石库门里的“上海”，是原生态的、单纯的、感性的，那么《城中之城》里的“上海”，相对更加多元、更加理性。 其实我是一个不太会去多想的人。因为身在上海，对上海比较熟悉，自然而然地就会写上海。至于标签、流派那些，说实话从来没有考虑过。我只写我想写的，说我想说的。写作让我快乐，也让我沉浸其中。 上海也是不断发展变化着的。有时候作者写什么主题，从什么角度切入，往往是很偶然的。仿佛一下子跳出来。可一旦跳出来了，就会立刻认定：这是我想写的。这种偶然性可能就是文学的魅力，像在跟作者捉迷藏，很有意思。
记者：小说里有个意象，说人生好比白衬衫，“不管怎么爱惜，到最后也难免泛黄发黑，但即便如此，不能因为最终泛黄发黑而不去管它。还是要精细打理，不要暴晒虫蛀，尽可能熨烫干净，让它白得久一些。”这是否也传递了您对金融人物群像的价值底色——人生既无奈又很有魅力，但没有试错的机会？滕肖澜：“白衬衫”确实有隐喻的作用。因为纪律守则与实际操作之间，往往是有着一些可进可出的地方，松一松紧一紧，都是真金白银。从小说的角度，这其实就是最值得写的地方。 人生也是如此，有摆得上台面的道理，也有摆不上台面却又被大多数人认可的道理。后者写起来肯定比前者更有意思。所以写金融题材小说，一方面要把是非对错辨清，另一方面也要把人性夹缝里那些一言难尽的东西，尽量地展现出来。期待演员们的精彩“飙戏”。
文丨王彦 许旸
编辑丨钱家跃
