这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。
好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。
比如，《山河月明》。
《山河月明》原本叫《江山纪》。
这俩名字，无论哪个，都不咋滴。
现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。
可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。
历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。
《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。
当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。
看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。
你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。
不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。
而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。
导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。
比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。
前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。
这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。
《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。
这就很能说明问题。
挤水如此严重，这些水又是什么呢？
蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。
当然，并不是说，历史剧就不可以言情。
比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。
而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。
倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。
所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。
当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。
出问题的，是导演和编剧。
历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。
纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。
今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。
它们各有优点，也各有缺点。
首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。
这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。
它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。
一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。
有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。
错！真正的好剧，从一开头就好看。
比如《大明王朝1566》开篇。
一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。
这便是格局。
很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。
肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。
是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。
《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。
戏剧的本质是矛盾冲突。
现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。
曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。
《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。
这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。
很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。
这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。
《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。
坏人也有好的一面，好人也有不足之处。
比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。
并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。
这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。
请记住这两个人，接下来，还有他们。
再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。
40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。
毫无表演痕迹，也毫无违和感。
这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。
像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。
甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。
哪哪都好，才是真正的好剧。
缺点分析：
再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。
比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。
不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。
比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。
又是一部张黎的作品。
你看，好的历史剧导演，是天生的。
很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。
在蒙羽心里，要反过来。
别急于反驳，听我细说。
前者所具有的优秀素质，后者都有。
比如开篇。
李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。
他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。
剧好剧差，真的是看一集便知。
相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。
不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。
张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。
同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。
一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。
总体而言，上部好于下部。
如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。
这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。
还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。
可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。
那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。
再加上言行，神态。
这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。
《走向共和》的播出命运也比较坎坷。
这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。
缺点分析：
首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。
因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。
蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。
此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。
这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。
赳赳老秦，共赴国难。
公如青山，我如松柏。
这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。
每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。
很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。
电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。
因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。
电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。
两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。
无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。
关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。
大争之世，大开大合。
每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。
这就是《大秦帝国》的魅力所在。
作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。
蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。
这里索性就将缺点一并说了。
很明显，首先的问题，就是商鞅。
剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。
有人说了，史书记载就一定客观公正吗？
那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。
商鞅自己的策略，最能代表他的观点。
但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。
作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。
可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。
歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。
这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。
详见@蒙羽其艺旧文：
孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决
综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。
接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。
再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。
很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。
胡玫。
《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。
可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。
不光是刘彻，还有很多著名历史人物。
正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。
这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。
导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。
剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。
但绝不做作。
陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。
还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。
这就是好演员的本事。
缺点分析：
胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。
比如放大窦太后干政的戏份。
还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。
很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。
另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。
有些人将此视为电视剧的败笔。
总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。
其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。
《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。
编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。
而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。
所以，详细内容不过多介绍了。
简要说一下不足：
还是那个问题，很多人物失实。
比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。
另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。
看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。
与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。
毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。
《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。
另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。
比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。
而相较之下，陈道明的差距就出来了。
可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。
真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。
不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。
就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。
除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。
斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。
不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。
这部剧很难说。
毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。
其最大的问题在于，演义成分太大。
虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。
可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。
《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。
哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。
在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？
因为国人忽悠不了。
鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。
不过还是有很大差距。
所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。
毕竟，只论有无，不分排名。
当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。
你是否认可呢？
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